點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析集合15篇
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析1
點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千 宋朝 李清照
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》譯文
蕩完秋千，慵倦地起來(lái)整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，花兒含苞待放，因蕩過(guò)秋千涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。
忽見(jiàn)有客人來(lái)到，慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。含羞跑開(kāi)，倚靠門(mén)回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門(mén)前的青梅以此掩蓋。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名。
蹴：踏。此處指打秋千。
慵：懶，倦怠的樣子。
襪刬：這里指跑掉鞋子以襪著地。金釵溜：意謂快跑時(shí)首飾從頭上掉下來(lái)。
倚門(mén)回首：這里只是靠著門(mén)回頭看的意思。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》賞析
此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當(dāng)為清照早年作品，寫(xiě)盡少女純情的神態(tài)。
上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。
此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來(lái)飛去，妙靜中見(jiàn)動(dòng)。“起來(lái)慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫(xiě)出少女的嬌憨。“纖纖手”語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”借以形容雙手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份。“薄汗輕衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。“露濃花瘦”一語(yǔ)既表明時(shí)間是春天的早晨，地點(diǎn)是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫(xiě)動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。
下片寫(xiě)少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人。“見(jiàn)客入來(lái)”，她感到驚詫?zhuān)瑏?lái)不及整理衣裝，急忙回避。
“襪刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。“金釵溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫(xiě)匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫(xiě)這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的'筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫(xiě)心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。唐人韓偓《竿奩集》中寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的詩(shī)句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)。”但相比之下，“和笑走”見(jiàn)輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯：“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫(huà)矯飾：“映中門(mén)”似旁若無(wú)人，而“倚門(mén)”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。
這首詞寫(xiě)少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》賞析二
靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿(mǎn)的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫(xiě)對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求，對(duì)自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的。《點(diǎn)絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時(shí)期中的早期作品。
這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫(xiě)少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫(xiě)出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門(mén)邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”。
李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫(xiě)出了少女的情態(tài)。同時(shí)，李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現(xiàn)其若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張。這和歐陽(yáng)炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線。”晃沖之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說(shuō)”，都有類(lèi)似之處。這和今天現(xiàn)實(shí)生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來(lái)掩飾她的害羞、緊張也是類(lèi)似的。至于“回首”，那也和歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉(xiāng)子》中“玉纖遙指花深處，爭(zhēng)回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的感情，并不完全相同，但它們都是以簡(jiǎn)單的回頭看的動(dòng)作，表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的“回首”是少女對(duì)來(lái)人打攪了她自由玩樂(lè)的不愉快，她要看看打攪她的來(lái)人是誰(shuí)，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰(shuí)，是什么樣的人。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢，表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內(nèi)容來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了這一生活側(cè)面的描寫(xiě)。
在李清照之前，雖然絕大多數(shù)詞都是寫(xiě)婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫(xiě)出婦女的內(nèi)心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語(yǔ)言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫(xiě)，而且有一定的深意，的確是一首寫(xiě)封建社會(huì)的少女（詞人的自我寫(xiě)照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）、《醉花陰》（“薄霧濃云愁永晝”）、《武陵春》（“風(fēng)住塵香花已盡”）、《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等完全可以媲美。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》創(chuàng)作背景
這首詞是為李清照的早年作品。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：宋哲宗元符三年（公元1100年），李清照結(jié)識(shí)張耒、晁補(bǔ)之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞應(yīng)當(dāng)就是作于此年前后。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析2
原文
香冷金爐，夢(mèng)回鴛帳馀香嫩。
更無(wú)人問(wèn)。
一枕江南恨。
消瘦休文，頓覺(jué)春衫褪。
清明近。
杏花吹盡。
薄暮東風(fēng)緊。
譯文
從夢(mèng)中醒來(lái)，金爐中的香已冷，繡著鴛鴦的帷帳低垂著，點(diǎn)點(diǎn)余香若有若無(wú)。想要對(duì)人訴說(shuō)夢(mèng)境，卻無(wú)人相問(wèn)，只剩一枕的憂(yōu)郁苦悶。
我已經(jīng)消瘦得如沈約般，突然就覺(jué)得春衫都寬寬大大了。清明已近，杏花已被吹落殆盡。不知不覺(jué)就到黃昏，頓感東風(fēng)陣陣夾著寒意。
注釋
金爐：又作‘金猊’，香爐的一種。其形似獅。
鴛帳：繡有鴛紋的帳幃。
休文：即梁沈約，她是一個(gè)多愁多病的才子。
東風(fēng)：春風(fēng)。
賞析
這首詞寫(xiě)春景，抒離恨。上片寫(xiě)室內(nèi)情景。香冷金猊，夢(mèng)回鴛帳，離恨一枕，悄無(wú)人問(wèn)。下片寫(xiě)室外景色。清明節(jié)近，杏花隨風(fēng)，薄暮來(lái)臨，東風(fēng)漸緊。全詞通過(guò)景物描寫(xiě)，曲折含蓄地表露了春愁與離恨。委婉柔媚，意境幽美。
婉約詞表現(xiàn)的往往是一種深沉委婉的思緒，心靈的潛流，雖窄卻深。高度的物質(zhì)文明陶冶了文人細(xì)膩的感受，時(shí)代的陰影又使得有宋一代文學(xué)帶上了哀怨的色彩，而詞這種藝術(shù)表現(xiàn)形式自身積淀的審美標(biāo)準(zhǔn)也影響了詞作者命題和立意。所以，作為一代中興名相的趙鼎，也將這首“春愁”詞也寫(xiě)得婉約低回，“不減花間”（黃昇語(yǔ)），那么本詞就是可以理解的了。
詞的上片寫(xiě)春夢(mèng)醒來(lái)獨(dú)自愁。“香冷金爐，夢(mèng)回鴛帳馀香嫩。”這兩句說(shuō)的是，金爐中，香已冷，繡著鴛鴦的帳惟低垂著，一切都是那么閑雅，那么靜謐，那么溫馨。一個(gè)“嫩”字以通感的'手法寫(xiě)出了余香之幽微，若有若無(wú)。但這種寧?kù)o而溫馨的環(huán)境又似乎處處暗含著一種無(wú)可排解的孤獨(dú)和感時(shí)傷懷的愁緒，這愁緒猶如那縷縷余香，捉摸不到，又排遣不去。“更無(wú)人問(wèn)，一枕江南恨。”這說(shuō)的是午夢(mèng)醒來(lái)，愁緒不散，欲說(shuō)夢(mèng)境，又無(wú)人相慰相問(wèn)。“恨”以“一枕”修飾，猶如用“一江”、“一舟”來(lái)修飾“愁”，化抽象為具體事物，組接無(wú)理而化合巧妙。“枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里”（岑參《春夢(mèng)》）。夢(mèng)中的追尋越是迫切，醒來(lái)的失望就越發(fā)濃重。至于這恨，所指到底是什么，詞人沒(méi)有講明，也無(wú)須講明，這是因?yàn)檫@是一種無(wú)所不在的閑愁閑恨，是一種泛化了的苦悶，這恨中蘊(yùn)含的既有時(shí)代的憂(yōu)郁，也有個(gè)人的愁緒。
傷春愁春只是本詞的表層含義，人生的喟嘆，世事的憂(yōu)慮，才是本詞的深層含義。
下片以“消瘦休文”自比。“休文”即梁沈約，她是一個(gè)多愁多病的才子。據(jù)載，沈約病中日益消瘦，以至“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂，率計(jì)月小半分”。故此后人常以“沈腰”來(lái)比喻消瘦。“頓覺(jué)春衫褪”以夸張的手法突出“消瘦”的程度。“春衫裉”即春衫寬。這兩句說(shuō)的是衣服覺(jué)寬，人兒憔悴、苦澀之中有著執(zhí)著。“頓”字以時(shí)間之短與衣衫之寬的對(duì)比突出消瘦之快，“頓”還有驚奇、感嘆、無(wú)奈等復(fù)雜感情。“清明近，杏花吹盡，薄暮東風(fēng)緊。”這三句以景作結(jié)，含不盡之意。這三句說(shuō)的是清明已近，那鬧春杏花已吹落殆盡，春色將老“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。”在這種冷清的境界里，作者獨(dú)立無(wú)語(yǔ)，不覺(jué)又是黃昏，頓感東風(fēng)陣陣夾寒意。清明時(shí)節(jié)多風(fēng)雨，若再有風(fēng)雨夜過(guò)園林，無(wú)多春色還能留幾分呢？東風(fēng)帶來(lái)春雨，催開(kāi)百花，然而東風(fēng)又吹老園林，送走春色，所以宋人常有“東風(fēng)惡”之語(yǔ)。“薄暮東風(fēng)緊”寫(xiě)的是眼前之景，暗含的卻是擔(dān)憂(yōu)明日春色將逝之情。一個(gè)“緊”字通俗而富有表現(xiàn)力，既寫(xiě)出了東風(fēng)緊吹的力度，又寫(xiě)出了作者“一任羅衣貼體寒”，守住春光不放的深情。
這首詞屬于婉約派詞作，但婉而不弱，約而不晦。譬如詞的結(jié)尾，寫(xiě)的是日暮花落之景。詞人傷春惜花，守至日暮，依然不愿去，雖無(wú)可奈何又依依不舍，惋嘆之中又有著堅(jiān)韌，婉約之中猶有筋骨。詞的語(yǔ)言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析3
醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無(wú)計(jì)花間住。
煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮。山無(wú)數(shù)，亂紅如雨。不記來(lái)時(shí)路。
翻譯
我酒醉后架著小船，在湖中蕩漾，聽(tīng)任流水把小船推向花草深處。現(xiàn)實(shí)世界的名利纏身，不能解脫，沒(méi)有辦法在這如花的仙境住下去。
煙水茫茫，籠罩在夕陽(yáng)的余輝里。兩岸的青山排列無(wú)數(shù)，晚風(fēng)吹來(lái)，落花如雨，竟然不記得來(lái)時(shí)走過(guò)的路了。
注釋
塵緣：佛教名詞。佛經(jīng)中把色、聲、香、味、觸、法稱(chēng)作 “六塵”。以心攀緣六塵，遂被六塵牽累，故名。
亂紅：落花。
賞析一
上片首二句本自陶淵明《桃花源記》的開(kāi)篇 ：“醉漾輕舟，信流引到花深處。”這個(gè)“花深處”，就是指桃源。在郴州，詞人為了排憂(yōu)遣恨，不得不借酒解愁。醉眼朦朧之中，詞人受潛意識(shí)的支配，仿佛覺(jué)得自己劃起了小舟，正輕松自如地隨著溪流浮泛，朝桃花源進(jìn)發(fā)。路上，“忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛”（《桃花源記》）。詞人十分欣喜，他左顧右盼，不知不覺(jué)中，已“林盡水源”，來(lái)到了“花深處”。閱讀這兩句，關(guān)鍵是要抓住“醉”這個(gè)核心詞語(yǔ)。醉入夢(mèng)鄉(xiāng)，本是常事，所以說(shuō)這兩句是寫(xiě)夢(mèng)境幻象。“塵緣相誤，無(wú)計(jì)花間住。”是詞人神志清爽后的抱恨之言。佛教認(rèn)為色、聲、香、味、觸、法六塵是污染人心、使生嗜欲的根源。秦觀在這兒是借“塵緣”指世俗之事，如名利一類(lèi)，自是相對(duì)靈境而言的。假如自己不出來(lái)求仕為宦，就不至于有此時(shí)的遷謫之禍，這就是“塵緣相誤”。在寫(xiě)法上，只說(shuō)“塵緣相誤”，隱去塵緣的具體內(nèi)容，便產(chǎn)生空靈蘊(yùn)藉，詞情搖曳生姿的效果。此刻自己身受官府羈絆，即使想找一個(gè)類(lèi)似于“桃花源”的遠(yuǎn)僻之地平安度日也不可得——這就是“無(wú)計(jì)花間住”。
過(guò)片二句，勾勒出一幅“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”（《滿(mǎn)庭芳·山抹微云》）一般的黃昏景象。“茫茫”“千里”尤給人天涯飄泊之感。緊接一句“山無(wú)數(shù) ”，與“煙水茫茫”呼應(yīng)，構(gòu)成“山重水復(fù)疑無(wú)路”（陸游《游山西村》）的境界，這就與上片“塵緣相誤”二句有了內(nèi)在的聯(lián)絡(luò)，上下片意脈不斷。下片開(kāi)頭四句，乃是詞人有意識(shí)地?fù)袢∪耸篱g的四種凄涼景象，來(lái)影射他黯淡、感傷的心境。“煙水茫茫”，則前途渺遙可知；“千里斜陽(yáng)暮”，暗示著詞人的處境將每況愈下；“山無(wú)數(shù)”，正是阻力重重、難回朝廷的象征；“亂紅如雨”，就是說(shuō)美好事物正在橫遭摧折。這四種景象并集一起，凝現(xiàn)出巨大的藝術(shù)感染力。詞人雖無(wú)片言只語(yǔ)關(guān)涉愁苦，而愁苦、失望之情已溢滿(mǎn)紙面。結(jié)句“不記來(lái)時(shí)路”，源于《桃花源記》。陶淵明說(shuō)，武陵漁人出桃花源后，在返家的路上處處作了標(biāo)志，“及郡下，詣太守，說(shuō)如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復(fù)得路。”這個(gè)結(jié)句正暗應(yīng)了題目和開(kāi)頭，道出了詞人夢(mèng)醒之后無(wú)路可走的窘境和苦況，表達(dá)了他“抽身退步悔已遲”和“世外桃源不可得”的愁怛心緒。
這首詞所反映的思想，是作者由于無(wú)端遭受打擊，導(dǎo)致了他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)，并由此產(chǎn)生了對(duì)世外桃源的向往。但有的評(píng)論者認(rèn)為句句都有暗寓，這只能是一種猜測(cè)。此詞所表現(xiàn)出的那種迷離恍忽的境界，只是秦觀在藝術(shù)上喜歡朦朧美的一種手法而已。
賞析二
公元1094年（紹圣元年），“新黨”章惇上臺(tái)掌權(quán)，大肆打擊元祐黨人，秦觀先貶杭州通判，途中接旨再貶為處州酒稅。紹圣三年，又貶郴州。這一連串打擊使他陷入受壓抑而不能自拔的深沉的悲哀之中。他的名詞《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）就是在郴州旅舍所寫(xiě)。這首《點(diǎn)絳唇》（桃源）大約也是貶居郴州時(shí)所寫(xiě)。
詞題“桃源”，即指桃花源，這是東晉詩(shī)人陶淵明在《桃花源記》中所構(gòu)想的理想圖畫(huà)。在這個(gè)桃花源世界里，沒(méi)有剝削，沒(méi)有壓迫，沒(méi)有人間爾虞我詐，賦稅戰(zhàn)亂現(xiàn)象，而是一個(gè)環(huán)境寧?kù)o，風(fēng)景優(yōu)美，人民淳樸，和平勞動(dòng)，生活幸福的世界。這就是后代失意文人所津津樂(lè)道的'世外桃源世界。秦觀貶居郴州后，聞知這個(gè)桃花源就在郴州以北，自然眷念于心。在《踏莎行》里，早就寫(xiě)出了“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處”的佳句，以表現(xiàn)他對(duì)桃源的向往和望不見(jiàn)的悵惘。這首《點(diǎn)絳唇》詞，也是寫(xiě)他在遭受一連串政治打擊，經(jīng)受了人間種種坎坷之后，抒發(fā)他厭倦現(xiàn)實(shí)黑暗世界，向往世外桃源的思想感情，表現(xiàn)他對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的不滿(mǎn)。
詞一開(kāi)始“醉漾”兩句，一下子就把人帶進(jìn)一個(gè)優(yōu)美的境界，寫(xiě)他在郴州，借酒澆愁情狀，在醉眼朦朧中，他劃起了一葉小舟，向“花深處”進(jìn)發(fā)。“花深處”即指的是“桃花源”。且是信流而行，路上，一片春花爛漫的世界，不知不覺(jué)來(lái)到了“花深處”。這首二句，頗似陶潛《桃花源記》開(kāi)篇：“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛。”的境界描寫(xiě)。一種欣喜愉悅之情，蘊(yùn)藏在平淡的語(yǔ)言之外，頗耐人尋味。“塵緣”二句，是作者醉醒后怨恨之言。“塵緣”，本佛教名詞，《圓覺(jué)經(jīng)》所謂“小塵”，即指聲、色、香、味、觸、法六種。佛家以為以心攀緣六塵，遂為六塵所牽累，故謂之塵緣。佛家認(rèn)為“六塵”是污染人心，令人產(chǎn)生嗜欲的根源。人要想恢復(fù)其真性，就必須脫離“六塵”的干擾，做到六塵不染。秦觀在這里是借指人間爭(zhēng)名奪利一類(lèi)的世俗之事，悔恨自己當(dāng)初不該誤入仕途，以致遭今日貶謫之禍，這正是“塵緣相誤”的結(jié)果。“無(wú)計(jì)花間住”，進(jìn)一步說(shuō)如今身不由己，為官府羈絆。想找一個(gè)沒(méi)有塵緣干擾的和平寧?kù)o的桃花源地方，也不可得。詞的開(kāi)始兩句，表欣喜之情，這里兩句則側(cè)重感慨失望。這種有喜有慨，喜慨交錯(cuò)，詞情搖曳生姿，非常感人。
詞的下片，“煙水”四句，側(cè)重景物描寫(xiě)。通過(guò)各種凄涼景色，來(lái)影射詞人感傷的心懷。“煙水”兩句，勾勒出一幅令人銷(xiāo)魂的黃昏圖畫(huà)。“煙水茫茫”分明暗寫(xiě)前途渺茫。“千里斜陽(yáng)暮”則暗示其處境日下。“山無(wú)”二句，象征阻力重重，風(fēng)起花落，美好事物橫遭摧殘。“亂紅如雨”，似化李賀“桃花亂落如紅雨”意而來(lái)，原是指殘春時(shí)節(jié)了。以上四種景象合起來(lái)，便又形成煙水茫茫，斜陽(yáng)千里，山峰無(wú)數(shù)風(fēng)起花落，日暮窮途的渾成意境，有巨大的藝術(shù)感染力。詞的末句“不記來(lái)時(shí)路”。源于《桃花源記》：“遂迷，不復(fù)得路。”寫(xiě)他“世外桃源不可得”的遺憾心情。
創(chuàng)作背景
北宋紹圣元年（1094年），“新黨”章惇上臺(tái)掌權(quán)，大肆打擊元祐黨人，秦觀先貶杭州通判，途中接旨再貶為處州酒稅。紹圣三年（1096年），又貶郴州。這一連串打擊使他陷入受壓抑而不能自拔的深沉的悲哀之中。這首《點(diǎn)絳唇·醉漾輕舟》大約也是貶居郴州時(shí)在謫徙途中所作。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析4
原文：
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。
露濃花瘦。
薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪剗金釵溜。
和羞走。
倚門(mén)回首。
卻把青梅嗅。
譯文
蕩完秋千，慵倦地起來(lái)整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，花兒含苞待放，因蕩過(guò)秋千涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。
忽見(jiàn)有客人來(lái)到，慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。含羞跑開(kāi)，倚靠門(mén)回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門(mén)前的青梅以此掩蓋。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名。
蹴：踏。此處指打秋千。
慵：懶，倦怠的樣子。
襪刬：這里指跑掉鞋子以襪著地。金釵溜：意謂快跑時(shí)首飾從頭上掉下來(lái)。
倚門(mén)回首：這里只是靠著門(mén)回頭看的意思。
賞析：
此詞為清照早年作品，寫(xiě)盡少女純情的神態(tài)。
上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女在蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，象燕子一樣地在空中飛來(lái)飛去，妙在靜中見(jiàn)動(dòng)。“起來(lái)慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫(xiě)出少女的嬌憨。“纖纖手”語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”借以形容雙手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份。“薄汗輕衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如在嬌嫩柔弱的'花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。“露濃花瘦”一語(yǔ)既表明時(shí)間是在春天的早晨，地點(diǎn)是在花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫(xiě)動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。
下片寫(xiě)少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人。“見(jiàn)客入來(lái)”，她感到驚詫?zhuān)瑏?lái)不及整理衣裝，急忙回避。“襪刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。“金釵溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫(xiě)匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫(xiě)這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫(xiě)心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。唐人韓偓《竿奩集》中寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的詩(shī)句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)。”但相比之下，“和笑走”見(jiàn)輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯；“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫(huà)矯飾；“映中門(mén)”似旁若無(wú)人，而“倚門(mén)”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。
這首詞寫(xiě)少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。全詞風(fēng)格明快，節(jié)奏輕松，反用四十一字，就刻畫(huà)了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析5
點(diǎn)絳唇·途中逢管倅
宋代趙彥端
原文
憔悴天涯，故人相遇情如故。別離何遽。忍唱陽(yáng)關(guān)句。
我是行人，更送行人去。愁無(wú)據(jù)。寒蟬鳴處。回首斜陽(yáng)暮。
譯文
漂泊他鄉(xiāng)多年，已是心中愁苦人憔悴。故人相逢，二人感情依然深厚。剛重逢又要馬上分離，何等的倉(cāng)促，怎么忍心唱那凄切的《陽(yáng)關(guān)》曲！
我本就是漂泊在外的人，現(xiàn)在還要送漂泊之人遠(yuǎn)去。愁苦無(wú)邊無(wú)際，秋蟬哀鳴，回首遙望，暮色一片蒼茫。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，詞調(diào)最早見(jiàn)于南唐馮延已的《陽(yáng)春集》，又名十八香、沙頭雨、南浦月、尋瑤草、萬(wàn)年春、點(diǎn)櫻桃。此曲句式上片為四七四五，下片為四五三四五。人聲韻，上下片首句均不押韻。
管倅（cuì）：其人不詳，據(jù)詞中推測(cè)，應(yīng)是作者好友。倅，對(duì)州郡副貳之官的稱(chēng)呼。
憔悴：指作者現(xiàn)在困苦的樣子。
天涯：此指他鄉(xiāng)。
無(wú)據(jù)：即無(wú)端、無(wú)邊無(wú)際之意。
鑒賞
“別離何遽，忍唱《陽(yáng)關(guān)》句！”久別重逢后卻要分離，那種苦痛是難以表達(dá)的。他聯(lián)想起王維《送元二使安西》中“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的著名詩(shī)句。后來(lái)以此詩(shī)譜入樂(lè)府，名《陽(yáng)關(guān)曲》，為送別之歌。但作者此時(shí)連唱《陽(yáng)關(guān)》的心情也沒(méi)了，為什么呢？因?yàn)樗强椭兴蛣e，比王維居長(zhǎng)安送友人西行時(shí)還更多了一層愁苦。因此，這兩句很自然地過(guò)渡到下片，引出“我是行人，更送行人去”的'喟嘆了。
“愁無(wú)據(jù)。寒蟬鳴處，回首斜陽(yáng)暮。”這無(wú)邊無(wú)際的愁苦，該怎樣形容呢？詞人巧妙地將它融入于景物描寫(xiě)之中，用凄切的寒蟬和暗淡的夕陽(yáng)光將它側(cè)面烘托出來(lái)。“寒蟬鳴”為聲，“斜陽(yáng)暮”為色；前者作用于聽(tīng)覺(jué)，后者作用于視覺(jué)。這樣通過(guò)聲色交互而引起讀者諸種感覺(jué)的移借，派生出無(wú)窮無(wú)盡的韻味來(lái)。
紀(jì)昀評(píng)趙彥端《介庵詞》說(shuō)：“多婉約纖秾?zhuān)焕⒆髡摺！保ā端膸?kù)全書(shū)總目提要》卷一九八）但此詞婉約而不“纖秾”，通篇未用一纖秾詞語(yǔ)，僅用的“陽(yáng)關(guān)”一典也為一般讀者所熟知；不失為一首風(fēng)格淡雅而兼委曲的好詞。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析6
原文：
月轉(zhuǎn)烏啼，畫(huà)堂宮徵生離恨。
美人愁?lèi)灐?/p>
不管羅衣褪。
清淚斑斑，揮斷柔腸寸。
嗔人問(wèn)。
背燈偷搵。
拭盡殘妝粉。
譯文
月轉(zhuǎn)換下沉了，烏鴉啼叫起來(lái)，華麗美堂室里響起了傳遞離情別恨美音樂(lè)。美女們愁苦煩悶，竟然顧不上羅衣被脫下來(lái)。
清亮美斑斑淚，揮灑后而柔腸寸斷。憎惡人們發(fā)問(wèn)，只好背著燈光暗暗地把淚水擦掉，連同泛上美化妝粉揩干凈了。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，出自南朝梁江淹《詠美人春游》：白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇。又名《點(diǎn)櫻桃》，雙調(diào)，有41字、42字、43字諸體。
月轉(zhuǎn)烏啼：表明夜深。
畫(huà)堂：古代宮中彩繪美殿堂。
宮徵：這里泛指音樂(lè)。宮：古代五聲音階美第一音級(jí)。徵（zhǐ）：古代五聲音階美第四音級(jí)。
羅衣：輕軟絲織品制成美衣服。
褪：脫落。
嗔（chēn）：發(fā)怒。
搵（wèn）：揩拭眼淚。
殘妝：被侵亂過(guò)美妝顏。
賞析：
宋英宗治平二年（1065年）二月，蘇軾還朝，除判登聞鼓院。見(jiàn)宮中大量養(yǎng)歌女供皇公貴族享用，不禁對(duì)歌女發(fā)出同情之音，作該詞以慰藉之。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析7
點(diǎn)絳唇·病起懨懨
病起懨懨，畫(huà)堂花謝添憔悴。亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。
惆悵前春，誰(shuí)向花前醉？愁無(wú)際。武陵回睇，人遠(yuǎn)波空翠。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《點(diǎn)絳唇·病起懨懨》是宋代大臣韓琦的詞作。此詞通過(guò)對(duì)作者剛剛病愈后徘徊香徑時(shí)所見(jiàn)所感的描述，抒發(fā)了作者悼惜春光將盡殘花凋落、感傷年華流逝與懷人不見(jiàn)的惘悵和哀愁之情。全詞由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時(shí)事身世之慨，筆鋒婉妙，情韻幽深。
翻譯/譯文
大病初起，精神困倦，畫(huà)堂里落花滿(mǎn)地，使我平添了幾許愁緒。凋零的花瓣在空中飛舞，墜落到石階上，如簌簌而落的胭脂淚，讓人心碎。
春天匆匆而逝，人也別離，與誰(shuí)在花前共舞？愁緒如海，無(wú)邊無(wú)際。轉(zhuǎn)首回望那駐春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依舊濃翠。
注釋
⑴點(diǎn)絳唇：詞牌名。《清真集》入“仙呂調(diào)”，元北曲同，但平仄句式略異，今京劇中猶常用之。雙調(diào)四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。
⑵懨懨：形容精神萎靡不振的樣子。一本作“厭厭”。
⑶砌：臺(tái)階。
⑷武陵：這里指武陵溪，語(yǔ)出陶淵明《桃花源記》。回睇：轉(zhuǎn)眼而望。
創(chuàng)作背景
韓琦是北宋大臣、名將，官至同中書(shū)門(mén)下平章事、昭文館大學(xué)士，累封魏國(guó)公。此詞當(dāng)作于宋神宗熙寧元年（1068年）之后韓琦的晚年時(shí)期。宋吳處厚《青箱雜記》卷八載：“韓魏公晚年鎮(zhèn)北州，一日病起，作《點(diǎn)絳唇》小詞。”韓魏公即韓琦，所謂“晚年鎮(zhèn)北州”，指韓琦從熙寧元年（1068年）至熙寧五年（1072年）任河北路安撫使、判大名府之職。由此可知，此詞是作者北鎮(zhèn)大名等地時(shí)，病起觀景而作。作此詞的當(dāng)時(shí)，王安石正大刀闊斧推行新法，反對(duì)新法的大臣紛紛遭貶。韓琦對(duì)新法是不滿(mǎn)的，熙寧三年（1070年）二月，他曾上書(shū)請(qǐng)罷青苗法，與王安石發(fā)生了尖銳矛盾，王安石曾為此稱(chēng)疾不朝，韓琦也因此被解除了河北安撫使的職權(quán)。此后，他心情苦悶，憔悴多病，同時(shí)也很懷念被貶出朝廷的那些同僚，因此寫(xiě)下此詞感懷。
賞析/鑒賞
此詞抒發(fā)了作者病體初愈、徘徊香徑時(shí)，悼惜春殘花落、感傷年華流逝的惘悵和哀愁。
詞的上片，情景交融，辭意凄婉。“病起懨懨”，即《青箱雜記》所說(shuō)的“一日病起”，這句是實(shí)寫(xiě)作者當(dāng)時(shí)的情況。由于生病，心緒愁?lèi)灒室?jiàn)畫(huà)堂前正在凋謝的花枝，也好像更增添了幾分憔悴。“畫(huà)堂”句，不僅點(diǎn)出了暮春的節(jié)候特征，而且亦花亦人，花人兼寫(xiě)：“憔悴”，既是寫(xiě)凋謝的花，也是寫(xiě)老病的人；人因“病起懨懨”，而覺(jué)得花也憔悴；而花的凋謝也更增加了病人心理上的“懨懨”。“亂紅”兩句，緊承“畫(huà)堂”句，進(jìn)一步描繪物象，渲染氣氛。有“畫(huà)堂花謝”，即有“亂紅飄砌”。“砌”應(yīng)“畫(huà)堂”，“亂紅”應(yīng)“花謝”，連環(huán)相扣，正是作者用筆縝密之處。“滴盡胭脂淚”，則情濃意切，極盡渲染之能事。“胭脂淚”，形象地描繪“亂紅”的飄墜，賦予落花以傷感的人情，同時(shí)也包含了作者自己的傷感。
下片轉(zhuǎn)入懷人念遠(yuǎn)。“惆悵”兩句，寫(xiě)前春人去，無(wú)人在花前共醉，只有“惆悵”而已。“惆悵”之至，轉(zhuǎn)而為“愁”，愁且“無(wú)際”，足見(jiàn)其懷人之深。最后兩句，更以特出之筆，抒發(fā)此情。“武陵回睇”，即“回睇武陵”，由結(jié)句的“波空翠”看，作者當(dāng)是由眼前的'“亂紅飄砌”而聯(lián)想到“落英繽紛”的武陵溪，而那里正是駐春藏人的好地方。但這里并非是實(shí)指，而是借以代指所懷念的人留連之地。不過(guò)，人在遠(yuǎn)方，雖凝睇翹首，終是懷而不見(jiàn)，望中徒有翠波而已。“空”字傳神，極能表現(xiàn)作者那種悵惘、空虛的心情。
由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時(shí)事身世之慨，全詞閑筆婉妙，深情幽韻，若不能自勝。這種情調(diào)與政治舞臺(tái)上剛毅英偉、喜怒不見(jiàn)于色的韓琦絕不相類(lèi)。同樣的情況，還有范仲淹、司馬光等，皆一時(shí)名德重望，他們都寫(xiě)過(guò)艷麗的小詞。其實(shí)，這倒是一種正常現(xiàn)象，如楊慎《詞品》所說(shuō)：“人非太上，未免有情。”唐韓偓《流年》詩(shī)有云：“雄豪亦有流年恨，況是離魂易黯然。”再者，這與詞的發(fā)展特點(diǎn)有關(guān)。詞之初起，便以抒情為上，《花間》之后，便形成了婉約的傳統(tǒng)，韓琦生活的那個(gè)時(shí)代，詞還沒(méi)有突破這個(gè)傳統(tǒng)。
名家點(diǎn)評(píng)
邱鳴皋、秋如春：這首詞很可能有其特定的寓意。……解除了河北安撫使的職權(quán)后，他（韓琦）心情苦悶，憔悴而多病，同時(shí)也非常懷念那些貶出朝廷的志同道合的同僚。凡此，皆與詞中所表現(xiàn)的氣氛與感情極相符合。只是他的這種思想感情，由于當(dāng)時(shí)形勢(shì)所迫，動(dòng)輒得咎，不得不借助于傷春懷人的傳統(tǒng)手法表達(dá)罷了。
吳處厚《青箱雜記》：文章純古，不害其為邪；文章艷麗，亦不害其為正。然世或見(jiàn)人文章鋪陳仁義道德，便謂之亞人君子；若言及花草月露，便謂之邪人。茲亦不盡也。皮日休曰：余嘗慕宋璟之為相，疑其鐵腸與石心，不解吐婉媚辭，及睹其文，而有《梅花賦》，清便富艷，得南朝徐庚體。然余觀近世所謂正人端士者，亦有艷麗之詞，如前世宋璟之比。如韓琦《點(diǎn)絳唇》。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析8
原文：
莫唱陽(yáng)關(guān)，風(fēng)流公子方終宴。秦山禹甸。縹緲真奇觀。
北望平原，落日山銜半。孤帆遠(yuǎn)。我歌君亂。一送西飛雁。
譯文
用不到去歌唱離情別緒的《陽(yáng)關(guān)曲》，錢(qián)公永英俊杰出，宴會(huì)就要結(jié)束了。會(huì)稽郡會(huì)稽山郊外的地方，隱隱約約間真是秀麗的奇觀啊。
北面的大平原，在茫茫的天空中，太陽(yáng)要落山了，但還遲遲不下，好像被遠(yuǎn)山銜住一半而行步不前一般。再看那遼闊湖面上，正有一只帆船孤孤單單地駛向遠(yuǎn)方。我默默唱著《陽(yáng)關(guān)三疊》曲，君合著末章樂(lè)曲，一句話(huà)也沒(méi)有，只有共同目送著天際的`西飛之雁。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。錢(qián)公永：生平不詳。孔凡禮《蘇軾年譜》卷二十九：“云‘風(fēng)流公子’，公永或?yàn)椋ㄥX(qián)）勰子。”
陽(yáng)關(guān)：即琴曲《陽(yáng)關(guān)曲》。又名《陽(yáng)關(guān)三疊》。各派琴譜均以（唐）王維《送元二使安西》“渭城朝雨澠輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”詩(shī)為主要歌詞，或引申詩(shī)意，增換詞句，抒發(fā)離情別緒。后人因謂之《陽(yáng)關(guān)曲》，或《渭城曲》。又，因全曲分三段，原詩(shī)反復(fù)三次，故稱(chēng)“三疊”。
風(fēng)流公子：指錢(qián)公永。謂其英俊杰出，富有才學(xué)而不拘禮法。
秦山禹甸（diàn）：秦山，指今浙江紹興境內(nèi)的會(huì)稽山，因秦始皇曾登臨，故稱(chēng)。禹甸：杭州為古代會(huì)稽郡，相傳夏禹死于此處，故稱(chēng)。甸：郊外地方。前者見(jiàn)《史記》卷六《秦始皇本紀(jì)》，后者見(jiàn)《史記》卷二《夏本紀(jì)》。
縹緲：隱隱約約似有似無(wú)貌。
賞析：
此詞一首送別詞，是詞人于宋哲宗元祐五年（1090年）九月餞別友人錢(qián)公永在杭州而作。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析9
點(diǎn)絳唇·屏卻相思
近現(xiàn)代：王國(guó)維
屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。不成拋擲，夢(mèng)里終相覓。
醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
譯文：
屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。不成拋擲，夢(mèng)里終相覓。
斬?cái)嘞嗨贾椋鼇?lái)我才知道這樣做沒(méi)有好處。難道真的能將情思拋棄？在夢(mèng)中仍然苦苦尋覓。
醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
醒后，樓臺(tái)旁的身影也隨著夢(mèng)的破滅而消失了。西窗上一片潔白，月影斑駁、清冷，滿(mǎn)院的丁香花如同皚皚白雪。
注釋?zhuān)?/strong>
屏(bǐng)卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。不成拋擲(zhì)，夢(mèng)里終相覓。
屏卻：排除，放棄。不成：難成，宋人方言。拋擲：丟棄。
醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
明滅：出現(xiàn)、破滅。紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷。
賞析：
這首詞寫(xiě)魂縈夢(mèng)繞、拋撇不去卻又無(wú)可奈何的相思。上片抒情，直接表達(dá)對(duì)亡妻的思念；下片寫(xiě)景，借景抒情，側(cè)面表達(dá)內(nèi)心對(duì)亡妻深深的情意。詞人一反常規(guī)，運(yùn)用先寫(xiě)情、后寫(xiě)景的敘述方式，將幽清景色留至詞末，此時(shí)相思散去，空留一院丁香月色，殊不覺(jué)相思已全在其中，讓人讀后無(wú)限回味。。
開(kāi)頭“屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益”，明白如話(huà)，卻飽含深情。這兩句是說(shuō)：忘了她吧，忘了她．念如今生死茫茫，懷想又有何用，徒令人心力交瘁！下決心去忘，正說(shuō)明無(wú)法忘掉，11個(gè)字，每個(gè)字都滲透出悲傷。讓人留下一個(gè)“從今以后，勿復(fù)相思”的`懸念，緊接著進(jìn)人讀者眼簾的是“不成拋擲”，透出詞人執(zhí)著的相思，欲忘不能，無(wú)法屏卻。
“夢(mèng)里終相覓”，終于在夢(mèng)中尋覓到已故的夫人。寥寥幾筆，就將夢(mèng)里景、夢(mèng)外情寫(xiě)得栩栩如生、水乳交融。上片只有四句，卻寫(xiě)得沉郁頓挫，委婉曲折。
下片“醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅”這兩句又是一折，筆觸轉(zhuǎn)入夢(mèng)醒，醒了還隱隱約約記得夢(mèng)中的場(chǎng)景，殘夢(mèng)難斷，更增幾分惆悵。“西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪”，西窗里面隱隱透進(jìn)一絲白光，詞人推開(kāi)窗子，只有紛紛的涼月，照著“一院丁香雪”。“涼月”用“紛紛”來(lái)形容，“丁香”用“雪”來(lái)比喻。詞人把兩個(gè)看似不相關(guān)的事物聯(lián)系到一起，又不說(shuō)原因，言于此而意未盡。丁香花本該開(kāi)在春夏之際，怎能與寒冬白雪聯(lián)系到一起，在這種違背常理的時(shí)令錯(cuò)位當(dāng)中，足見(jiàn)詞人對(duì)亡妻的深切思念。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析10
原文：
雨恨云愁，江南依舊稱(chēng)佳麗。
水村漁市。
一縷孤煙細(xì)。
天際征鴻，遙認(rèn)行如綴。
平生事。
此時(shí)凝睇。
誰(shuí)會(huì)憑闌意。
譯文
雨綿綿，恨意難消，云層層，愁緒堆積，江南景色，依舊被稱(chēng)為上好美麗。水邊村落，湖畔漁市，裊裊升起一縷孤零零的炊煙，那么淡，那么細(xì)。
一行長(zhǎng)途跋涉的鴻雁，在那水天相連的遙遠(yuǎn)的天際，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，款款飛行，好似列隊(duì)首尾連綴。回想平生事業(yè)，此時(shí)此刻，凝視征鴻，誰(shuí)理會(huì)我憑欄遠(yuǎn)眺的含意！
注釋
孤煙：炊煙。
行如綴：排成行的大雁，一只接一只，如同綴在一起。
凝睇：凝視。睇：斜視的樣子。
會(huì)：理解。
賞析：
【評(píng)解】
這首詞是王禹偁任長(zhǎng)州知州時(shí)的作品。詞中描繪了江南水鄉(xiāng)的風(fēng)物景色，抒發(fā)了他壯年時(shí)的抱負(fù)和懷才不遇的感慨。
全詞借景抒情言志，寫(xiě)得委婉含蓄。風(fēng)格清麗，感情質(zhì)樸。
【集評(píng)】
《詞苑》：此詞“清麗可愛(ài)，豈止以詩(shī)擅名”。
《唐宋詞賞析》：此詞把握住水鄉(xiāng)景物的特征，用清淡自然的筆觸，描繪出一幅色彩暗淡的風(fēng)景圖，隱約流露出作者客居異鄉(xiāng)，抑郁愁?lèi)灥男那椤?/p>
《唐宋詞選注》：王禹偁的作品以詩(shī)文為主，在僅存的這首小詞中，他描繪了江南水鄉(xiāng)的景色，抒寫(xiě)出游子的客愁，寫(xiě)得委婉細(xì)致。詞末透露作者的懷才不遇之感，不同于一般的艷詞。
此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。全詞以清麗的筆觸、沉郁而高曠的格調(diào)，即事即目，寓情于景，通過(guò)描繪江南雨景，寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的苦悶情懷。《竹林紀(jì)事》評(píng)此詞云：“情麗可愛(ài)，豈止以詩(shī)擅名。”
起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情寫(xiě)景。云、雨并無(wú)喜怒哀樂(lè)，但詞人覺(jué)得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁?lèi)灐＜词故窃谶@彌漫著恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩(shī)人謝朓《入朝曲》寫(xiě)道：“江南佳麗地，金陵帝王州。”
王禹偁用“依舊”二字，表明自己是僅承舊說(shuō)，透露出一種無(wú)可奈何的情緒。
上片煞拍寫(xiě)的'是：在濛濛的雨幕中，村落漁市點(diǎn)綴在湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠(yuǎn)處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因?yàn)椤疤祀H征鴻，遙認(rèn)行如綴”。在古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多。“舉手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。在這里，詞人遙見(jiàn)沖天遠(yuǎn)去的大雁，觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想，想到了男兒一生的事業(yè)。王禹偁中進(jìn)士后，只當(dāng)了長(zhǎng)洲知縣。這小小的芝麻官，無(wú)法實(shí)現(xiàn)他胸中的大志，于是他恨無(wú)知音，愁無(wú)雙翼，不能象“征鴻”一樣展翅高飛。
最后，王詞將“平生事”凝聚在對(duì)“天際征鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。
這首詞在藝術(shù)風(fēng)格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無(wú)力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運(yùn)用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語(yǔ)言清新自然，不事雕飾，讀來(lái)令人心曠神怡。從思想內(nèi)容看，此詞對(duì)于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風(fēng)氣起了重要作用，為詞境的開(kāi)拓作了一定的貢獻(xiàn)。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析11
點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳松作
朝代：宋代
作者：姜夔
原文：
燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦。商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑闌懷古。殘柳參差舞。
譯文
北方的'鴻雁悠然自在，從太湖西畔隨著白云飄浮。幾座孤峰蕭瑟愁苦，好像在商量黃昏是否下雨。我真想在第四橋邊，跟隨天隨子一起隱居。可他如今在何處？我獨(dú)倚欄桿緬懷千古，只見(jiàn)衰柳參差風(fēng)中飛舞。
注釋
丁未：即公元1187年（宋孝宗淳熙十四年）。
吳松：即今吳江市，屬江蘇省。
燕雁：指北方幽燕一帶的鴻雁。
燕雁無(wú)心：羨慕飛鳥(niǎo)的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，自由自在。
太湖：江蘇南境的大湖泊。
商略：商量、醞釀。
第四橋：即吳松城外的甘泉橋。
天隨：晚唐陸龜蒙，自號(hào)天隨子。
何許：何處，何時(shí)。
賞析：
公元1187年（南宋淳熙十四年丁未）冬天，姜夔往返于湖州與蘇州兩地之間，經(jīng)過(guò)吳松（今江蘇吳江）時(shí)，乃作此詞。姜夔平時(shí)最心儀于晚唐隱逸詩(shī)人陸龜蒙，龜蒙生前隱居之地，正是吳松。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析12
原文：
不用悲秋，今年身健還高宴。江村海甸。總作空花觀。
尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)。白云飛亂。空有年年雁。
譯文
現(xiàn)在身強(qiáng)力壯，發(fā)那悲秋的哀嘆干什么。無(wú)論在村外的江邊，都要像看待“空花”一樣。
還在想濟(jì)汾河橫中流的情景，蘭菊紛紛各半。樓船遠(yuǎn)去，白雪紛飛，唯有年年飛來(lái)的大雁。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。
庚午重九：即元祐五年（1090）九月初九。用前韻：指用《己巳重九和蘇堅(jiān)》一詞的韻腳。
悲愁：悲嘆秋天來(lái)臨。杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》：“老去悲秋強(qiáng)自寬羽年此會(huì)知誰(shuí)健。”
海甸：近海地區(qū)。南齊孔德璋（稚琺）《北山移文》：“張英風(fēng)于海甸，馳妙譽(yù)于浙右。”此處指郊外。
空花：即空華。虛幻之花，比喻妄念。《圓覺(jué)經(jīng)》：“譬彼病目，見(jiàn)空中華及第二月”又“此無(wú)名者，非實(shí)有體，如夢(mèng)中人，夢(mèng)時(shí)非無(wú)，及至于醒，了無(wú)所得，如眾空華，滅于虛空，不可言說(shuō)。”
橫汾：漢武帝劉徹《秋風(fēng)辭》：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。蕭鼓鳴兮發(fā)棹歌，歡樂(lè)極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何。”此詞的后半闋的“橫汾”、“蘭菊”、“樓船”、“雁”等，均為漢武帝《秋風(fēng)辭》所有。“橫汾”取“濟(jì)汾河，橫中流”之意。
白雪：此指白色的'浪花。別本作“白云”。
賞析：
元祐五年（1090）重九日作，蘇軾任杭州太守期間，結(jié)識(shí)了不少新朋友，其中一個(gè)叫蘇堅(jiān)，字伯固，泉州人。蘇試治理西湖，他出力很大。兩人情誼甚篤，唱和頗多。元祐四年（1089）重九蘇堅(jiān)作有《點(diǎn)絳唇》詞，蘇軾和有《己巳重九和蘇堅(jiān)》，元祐五年又用元祐四年韻腳和了這首詞。
重陽(yáng)必登高。文人登高，難免要寄托秋天的情思。“自古逢秋悲寂寥”，悲秋好像成了一種傳統(tǒng)。蘇軾針對(duì)這種情緒，詞一開(kāi)始就說(shuō)：“不用悲秋，今年身健還高宴。”這一驚人之語(yǔ)，是針對(duì)杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》中“老去悲秋強(qiáng)自寬”和“明年此會(huì)知誰(shuí)健”而發(fā)的。杜甫詩(shī)的意思是：人已老大，在秋天更容易產(chǎn)生悲哀的情緒，今天我們?cè)谝黄鹁蹠?huì)，只是勉強(qiáng)寬慰自己而已，明年重九再舉行宴會(huì)，還不知誰(shuí)健在呢？杜甫作此詩(shī)時(shí)僅49歲，還不到嘆老悲衰的年齡，但他處在安史之亂的動(dòng)蕩年代里，又因上疏救房瑁，被目為房瑁死黨，貶為華州司功參軍，因此對(duì)前途悲觀，情緒低沉。蘇軾同情杜甫的處境，但不同意他悲觀失望的情緒。蘇軾一生也不得志，在黨爭(zhēng)激烈的宋代，因政見(jiàn)與舊黨和新黨均不合，既得罪了新黨，又得罪了舊黨。先被新黨捏造罪名，抓進(jìn)監(jiān)獄，長(zhǎng)達(dá)半年之久，這就是有名的“烏臺(tái)詩(shī)案”；現(xiàn)又被舊黨排斥在外，在杭州做個(gè)太守。對(duì)這一切，他都以“一蓑煙雨任平生”的態(tài)度對(duì)待之。
下片“尚想橫汾，蘭菊紛相半”。“橫汾”、“蘭菊”，事出漢武帝《秋風(fēng)辭》：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。”《秋風(fēng)辭》是漢武帝“行幸河?xùn)|，祠后土，顧視帝京欣然中流，與群臣飲宴，上歡甚，乃自作《秋風(fēng)辭》。”（《樂(lè)府詩(shī)集》卷八十四引《漢武帝故事》）此詩(shī)筆力雄健，表現(xiàn)了一代英主在秋高氣爽的季節(jié)里，泛舟中流，與群臣飲宴的歡樂(lè)景象。“尚想”二字，透露出蘇軾對(duì)漢武帝那種具有沖破秋天的肅殺氛圍而俯仰天地的氣概，抱有向往之情。但漢武帝畢竟隨著歷史的長(zhǎng)河而去了，留給后人的只有“白云飛亂。空有年年雁”。這兩句用漢武帝《秋風(fēng)辭》首二句：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”，及唐李嶠《汾陰行》：“不見(jiàn)只今汾水上，唯有年年秋雁飛”，而略有變化，流露出對(duì)漢武帝高吟《秋風(fēng)辭》之事淪為歷史陳?ài)E的嘆惋。
這首詞表現(xiàn)了作者對(duì)“悲秋”與眾不同的看法，一反文人悲秋的傳統(tǒng)，唱出了高昂的調(diào)子，實(shí)在可貴。他用自己潛心佛老所獲得的不隨物悲喜的思想和超脫的人生態(tài)度對(duì)待生活，在遭受挫折時(shí)，不悲觀失望；在境遇順達(dá)時(shí)，也不沾沾自喜，從而永遠(yuǎn)保持自己內(nèi)心的平衡，走過(guò)人生中的坑坑坎坎。這在惡濁的封建秩序下，具有相對(duì)的進(jìn)步意義。在表現(xiàn)方法上，或翻用古詩(shī)，或引用古事，并用“尚想”、“空有”等字，化實(shí)為虛，還能融佛理于淺顯明白的語(yǔ)言之中，都是值得稱(chēng)道的。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析13
點(diǎn)絳唇·呈洛濱筠溪二老
清夜沉沉，暗蛩啼處檐花落。乍涼簾幕，香繞屏山角。
堪恨歸鴻，情似秋云薄。書(shū)難托，盡交寂寞，忘了前時(shí)約。
翻譯
在一個(gè)夜色沉沉的清秋晚上．只聽(tīng)見(jiàn)暗處的蟋蟀在屋檐前落花的地方鳴叫。夜深靠近簾幕就感到一股涼意忽然透出，室內(nèi)香爐里散發(fā)出來(lái)的香煙，輕盈地繚繞在屏風(fēng)的一角。
心里不免怨那些歸來(lái)的鴻雁，它們的睛意猶如秋云那樣單薄，不肯傳遞書(shū)信。書(shū)信難寄，把自己的心事都交給寂寞吧．那就忘記了從前的約會(huì)。
注釋
呈：奉獻(xiàn)給。洛濱，即富柔直，字委申，北宋宰相富弼之孫。靖康初年賜進(jìn)士出身。高宗建炎四年官至端明殿學(xué)士簽書(shū)樞密院事。后因堅(jiān)持抗金為秦檜所忌，不久便被罷職。晚年游覽于山水之間，與蘇遲、葉夢(mèng)得、張?jiān)傻纫粔K游玩吟唱。公元1156年（紹興二十六年）去世。筠溪，即李彌遜，字似之，自號(hào)筠溪翁。徽宗大觀三年進(jìn)士。南渡后以起居郎遷中書(shū)舍人。后因反對(duì)秦檜議和，不久被落職。公元1140年（紹興十年）歸隱福建連江西山，與張?jiān)伞⒏蝗嶂钡纫鞒瓮妗９?153年（紹興二十三年）去世。
暗蛩：在暗處藏身的蟋蟀。蛩，蟋蟀。
檐花落：屋檐上的水流下來(lái)，在燈光的照映下就像銀花一般。
香：蕙香，此指由香爐里冒出的香煙氣。。
屏山：屏風(fēng)。
鴻：大雁。
書(shū)：信。
盡交：即盡教、聽(tīng)任之意。
創(chuàng)作背景
此詞所作具體年代不詳。據(jù)張?jiān)伞毒珖?yán)寺化鐘疏》文：“歲在戊辰（即紹興十八年），僧結(jié)制日，洛濱、最樂(lè)、普現(xiàn)（即筠溪）三居士，拉蘆川老隱過(guò)其所而宿焉”，此詞大約是作于這個(gè)時(shí)期。
賞析
上片著重寫(xiě)景，寓情于景；下片著重抒情，曲折地表達(dá)出仕途的險(xiǎn)惡與中原未復(fù)悵惘情緒。起二句刻畫(huà)出一幅幽靜的`秋夜景色，而“啼”字和“落”字，又顯示出靜中有動(dòng)，動(dòng)中見(jiàn)靜的意趣激發(fā)了同篇的活力。一個(gè)美好的深秋之夜，雨檐滴水，蟋蟀鳴叫，仿人讀來(lái)歷歷在目，如聞其聲。這種寧?kù)o的境界與梁代王籍《入若耶溪》詩(shī)“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”有同工異曲之妙。詞中這二句是化用杜甫《醉時(shí)歌》：“清夜沉沉動(dòng)春酌，燈前細(xì)雨檐花落”的詩(shī)句。清王嗣奭《杜肊》解“檐花落”云：“檐水落，而燈光映之如銀花。”非常接近于事實(shí)。
“乍涼”二句承上，從戶(hù)外幽靜之境轉(zhuǎn)而到室內(nèi)境況。秋雨連綿，靠近簾幕就感到寒氣逼人，屋內(nèi)香爐里散發(fā)著輕盈的煙縷，裊裊直上，縈繞在屏風(fēng)的上端。詞人由遠(yuǎn)及近，刻畫(huà)生動(dòng)，具體入微，把聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)、視覺(jué)組合在一起，增強(qiáng)了詞人的立體感，這樣也就著力渲染秋夜清冷的氣氛和孤獨(dú)寂靜的境界。
下片抒情，詞人傾吐了蘊(yùn)藏在心靈深處的難以直言的思緒。“堪恨”二句，以“歸鴻”作比喻，說(shuō)明心事難寄。古代有鴻雁傳書(shū)的說(shuō)法，但這里是寫(xiě)征鴻的情意如那秋云一樣淡溥，不肯傳書(shū)，所以顯得可恨。這與李清照《念奴嬌》：“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”的意境相接近，而一“恨”字，感情色彩更為強(qiáng)烈。“秋云薄”是用杜甫《秋霽》：“天際秋云薄，從西萬(wàn)里風(fēng)”的詩(shī)句。朱敦儒在《西江月》中寫(xiě)到：“世事短如春夢(mèng)，人情薄如秋云。”因此，詞人在這里埋怨征鴻情薄，蘊(yùn)含著復(fù)雜的人情世態(tài)的深層用意。
“書(shū)難托”三句，從上句“堪恨”而來(lái)，正因于“征鴻”不傳書(shū)信，而金兵占領(lǐng)中原，所以難以寄言，因此又誰(shuí)能理解，作者的萬(wàn)千心事呢？詞人在《蘭陵王》詞中說(shuō)：“塞鴻難托，誰(shuí)問(wèn)潛寬舊帶眼。”在這令人惱而又相思的歲月里，既無(wú)法寄聲傳語(yǔ)，那就讓忘掉過(guò)去的一切，任憑自己的寂寞無(wú)聊吧以此來(lái)打發(fā)歲月。
這首小令寥寥四十一字，但寫(xiě)得概括，凝練、疏雋給人以美的享受，不覺(jué)使人動(dòng)情，全詞緣情設(shè)景，筆力委婉曲折，抒發(fā)了詞人對(duì)中原不能收回的愁恨之情，更顯得意境沉郁深厚。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析14
點(diǎn)絳唇·感興 宋朝
王禹偁
雨恨云愁，江南依舊稱(chēng)佳麗。水村漁市。一縷孤煙細(xì)。
天際征鴻，遙認(rèn)行如綴。平生事。此時(shí)凝睇。誰(shuí)會(huì)憑欄意。(欄 通：闌)
《點(diǎn)絳唇·感興》譯文
雨綿綿，恨意難消，云層層，愁緒堆積，江南景色，依舊被稱(chēng)為上好美麗。水邊村落，湖畔漁市，裊裊升起一縷孤零零的炊煙，那么淡，那么細(xì)。
一行長(zhǎng)途跋涉的鴻雁，在那水天相連的遙遠(yuǎn)的天際，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，款款飛行，好似列隊(duì)首尾連綴。回想平生事業(yè)，此時(shí)此刻，凝視征鴻，誰(shuí)理會(huì)我憑欄遠(yuǎn)眺的含意！
《點(diǎn)絳唇·感興》注釋
孤煙：炊煙。
行如綴：排成行的大雁，一只接一只，如同綴在一起。
凝睇：凝視。睇：斜視的樣子。
會(huì)：理解。
《點(diǎn)絳唇·感興》賞析
此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。這首詞是王禹偁任長(zhǎng)州知州時(shí)的作品。
起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情寫(xiě)景。云、雨并無(wú)喜怒哀樂(lè)，但詞人覺(jué)得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁?lèi)灐＜词故沁@彌漫著恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩(shī)人謝朓《入朝曲》寫(xiě)道：“江南佳麗地，金陵帝王州。”王禹偁用“依舊”二字，表明自己是僅承舊說(shuō)，透露出一種無(wú)可奈何的情緒。
上片煞拍寫(xiě)的是：蒙蒙的雨幕中，村落漁市點(diǎn)綴湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠(yuǎn)處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因?yàn)椤疤祀H征鴻，遙認(rèn)行如綴”。古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多。如“舉手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。這里，詞人遙見(jiàn)沖天遠(yuǎn)去的大雁，觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想，想到了男兒一生的事業(yè)。王禹偁中進(jìn)士后，只當(dāng)了長(zhǎng)洲知縣。這小小的芝麻官，無(wú)法實(shí)現(xiàn)他胸中的大志，于是他恨無(wú)知音，愁無(wú)雙翼，不能像“征鴻”一樣展翅高飛。最后，王詞將“平生事”凝聚對(duì)“天際征鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。
這首詞藝術(shù)風(fēng)格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無(wú)力的格局，顯示出別具一格的`面目。詞中交替運(yùn)用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語(yǔ)言清新自然，不事雕飾，讀來(lái)令人心曠神怡。從思想內(nèi)容看，此詞對(duì)于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風(fēng)氣起了重要作用，為詞境的開(kāi)拓作了一定的貢獻(xiàn)。
《點(diǎn)絳唇·感興》賞析二
王禹偁是繼柳開(kāi)之后起來(lái)反對(duì)宋初華靡文風(fēng)的文學(xué)家，有《小畜集》傳世，留下來(lái)的詞僅此一首。這首詞以清麗的筆觸，描繪了江南的雨景，含蓄地表過(guò)了用世的抱負(fù)和不被人理解的孤獨(dú)愁?lèi)灐?/p>
借景抒情、緣情寫(xiě)景是詩(shī)詞慣用的手法。景是外部的客觀存在，并不具備人的感情。但在詞人眼里，客觀景物往往染上強(qiáng)烈的感情色彩。此即王國(guó)維《人間詞話(huà)》中所謂“以我觀物”，使“物皆著我之色彩”。此詞劈頭一句“雨恨云愁”即是主觀感覺(jué)的強(qiáng)烈外射。云、雨哪有什么喜怒哀樂(lè)，但詞人覺(jué)得，那江南的雨，綿綿不盡，分時(shí)是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁?lèi)灐＜词故沁@彌漫著恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩(shī)人謝朓《入朝曲》寫(xiě)道：“江南佳麗地，金陵帝王州。”王禹偁用“依舊”二字，表明自己是僅承舊說(shuō)，透露出一種無(wú)可奈何的情緒。
《點(diǎn)絳唇·感興》創(chuàng)作背景
王禹偁于宋太宗太平興國(guó)八年（983年）中進(jìn)士，授成武（今屬山東）主簿，遷大理評(píng)事。次年，改任長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）知縣。這首詞就是王禹偁任長(zhǎng)洲知縣時(shí)的作品。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析15
原文：
一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。
小窗如晝。
情共香俱透。
清入夢(mèng)魂，千里人長(zhǎng)久。
君知否。
雨孱云愁。
格調(diào)還依舊。
譯文
整夜思念著遠(yuǎn)方的知音，在清澈的池水邊，橫斜著清瘦稀疏的梅花影子。
小窗外被月光照得如同白晝一樣，那一縷縷情思、一陣陣暗香，都透出在這幽靜的夜晚。
那清淡的月光，那疏梅的幽芳，將伴人進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)中很可能見(jiàn)到遠(yuǎn)在千里外的長(zhǎng)久思念的知音。
你知道不，縱然屢遭風(fēng)吹雨打的摧殘，梅的品格還是依然如故。
注釋
點(diǎn)絳（jiàng）唇：詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而得名。
水邊清淺橫枝瘦：橫（héng）枝，指橫向生出的梅枝。瘦，指梅的'枝條稀疏。“水邊”句，化用林逋（bū）《山園小梅》詩(shī)意。其一云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”其二云：“雪后園林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝。”句意為清澈的淺水池邊橫斜著稀疏的梅花枝條。
小窗如晝：形容月光明亮，照得窗前如同白晝。晝：白天。
共：和。
俱：一起。
透：透出，透過(guò)。
清入夢(mèng)魂：即“魂入清夢(mèng)"的倒裝，指梅和月的靈魂品質(zhì)進(jìn)入了我清幽的夢(mèng)境。
千里人長(zhǎng)久：“千里”句，化用蘇軾《水調(diào)歌頭》“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”句意。意為祝愿千里外的知音天長(zhǎng)地久。
雨僝（chán）云僽（zhòu）：梅月經(jīng)受雨和云的折磨。僝僽：折磨。黃庭堅(jiān)《宴桃源》：“天氣把人僝僽，落絮游絲時(shí)候。”
格調(diào)：品格和情調(diào)，此處專(zhuān)指品格。
依舊：像以前一樣，指品格不變。
賞析：
①“水邊”句：用林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”詩(shī)意。
②小窗如晝：形容月光明亮。
③雨僝云僽：指風(fēng)吹雨打。僝僽：摧殘。
④格調(diào)：指品格。
【評(píng)解】
這首月下詠梅詞，以梅言志，借月抒懷。上片寫(xiě)月下梅影，橫斜水邊。詩(shī)人小窗獨(dú)
坐，暗香幽情，交相融合。下片寫(xiě)明月清輝伴我入夢(mèng)，夢(mèng)中向千里外的好友致意。并表
示即使遭到風(fēng)雨摧殘，高潔的品質(zhì)也不會(huì)改變。全詞含蓄委婉，寓意殊深。
【點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析】相關(guān)文章：
點(diǎn)絳唇原文翻譯賞析11-07
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析09-07
（經(jīng)典）點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析09-17
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析（優(yōu)選）09-18
點(diǎn)絳唇·閨思原文翻譯及賞析12-01
點(diǎn)絳唇·詠梅月原文翻譯及賞析10-22
點(diǎn)絳唇原文及賞析02-27
點(diǎn)絳唇·閨思原文、翻譯及賞析02-02