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生死相望間作文
死亡是黑色的，我一直堅信這樣的觀點。直到走進(jìn)《入殮師》這部日本電影，才發(fā)現(xiàn)其實我錯得很遠(yuǎn)。
原為大提琴演奏家的主人公大悟由于樂隊解散而淪為無業(yè)游民，因一則招聘啟事誤打誤撞進(jìn)了“入殮師”的行業(yè)。尸體腐臭的孤寡老太太、美若天仙卻身為男兒的小青年、留下年幼女兒死去的母親、滿臉都是子孫口紅印的老大爺……一次次生死離別，讓大悟由當(dāng)初對這份職業(yè)的恐懼變?yōu)榫磹郏_始對生命有了新的認(rèn)識。而澡堂燒水的老婆婆與離家多年的父親的去世，則讓一直反對丈夫工作的美香重新接納了大悟。當(dāng)那顆兒時的鵝卯石從父親冰冷的手心中墜地之時，大悟也放下了對父親的所有怨恨。
電影曲終人散時，我已泣不成聲。大悟為死者溫柔地?fù)Q衣、化妝的情景依稀在目，大提琴哀婉深情又沉重悲壯的插曲依舊縈繞耳際。悲愴的氣氛、哀慟的哭聲、煽情的音樂無疑凝成了一顆催淚彈。深深淺淺的物哀與影影綽綽的禪意，隨著北國的雪花輕靈地落于心扉，讓觀眾不得不以仰望的姿勢對生死進(jìn)行更深層地思考。
曾讀過畢淑敏的小說《預(yù)約死亡》，其中“生命像一只舊鉤子，懸掛著我們的軀體”一句甚為喜歡。鉤子總會斷的，而在戛然斷裂的一瞬，接住我們的是臨終關(guān)懷員或入殮師。其實我覺得二者是鄰居，都讓干枯的身體煥發(fā)內(nèi)在的生機，給他(她)以最后的美麗，這需要冷靜、理智以及溫柔。面對生命的摧枯拉朽甚至死亡，竟能以如此平和、體貼的心境給一個即將出門遠(yuǎn)行的靈魂以最后的慰藉，我想他們已經(jīng)把死亡看得透如水晶了吧。
“死亡可能是一道門，逝去并不是終結(jié)，而是超越，走向下一程。”這句臺詞讓我刻骨銘心，這大概應(yīng)了莊子所云的“方生方死，方死方生”。生命如一株植物，開花是為了結(jié)果，結(jié)果卻不是為了終結(jié)，而是為了新生。當(dāng)死亡在我們近旁推門而入的時候，很多人甚至不敢隔著冰棺向死者獻(xiàn)上最后的瞻儀，心里總忌憚著：死亡總是陰郁的、冰冷的、黑色的。每次有人救去，家人都不允許我向死者靠近，說那樣會沾上死人的不祥之氣。其實，純凈的恰是那些將死或已死之人，對于臨終關(guān)懷員或入殮師的安排，他們嬰孩一樣地欣然領(lǐng)受。他們不會惡語傷人，更不會心懷鬼胎，只是安逸地閉合雙眼，無聲地告誡世人以生命的本相，那就是靜謐與安恬，可惜聽到這天國秘語的人在這滾滾紅塵巾真是少之又少。死者超悟無法重來，生者喧囂依然故我，這是生死不得相通的何等的一種悲哀呀!
死亡，是一種刺痛生者而本人卻猝不及防、無法回避的美麗。《入殮師》中大悟放生的魷魚死在河里、回溯的魚死在湍流中、佐佐木社長與大悟吃河豚魚白等等的細(xì)節(jié)，無疑傳達(dá)了這樣一種生命倫理。生命只有一次鍍上這種美麗的機會，我們來的時候或許太匆匆，但走的時候無論如何都要是最美麗的。沒有“生如夏花之爛漫”，至少要“死如秋葉之靜美”。
一想起若干年后，我們都會被涂上圣女果般的口紅，穿上心愛的長絲襪，或系上一條金色絲帶，有子孫在我們臉上親滿口紅印，甚至還有帥氣的入殮師溫柔細(xì)致地為我們穿上最奢華的壽衣，讓我們安然地做一個永恒的美夢……便覺得死亡是彩色的，像人生的第二場婚禮。
從生到死，有一個漫長的旅程，其問必有無數(shù)風(fēng)雨，連死亡都能讀出美麗，又何況風(fēng)雨呢?讓我們在今日生的風(fēng)雨中，積聚百年后的美麗吧。
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