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《喜遷鶯·曉行》古詩原文翻譯及賞析
在學習、工作、生活中，許多人對一些廣為流傳的古詩都不陌生吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創作的詩。那什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編為大家收集的《喜遷鶯·曉行》古詩原文翻譯及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
喜遷鶯·曉行
曉光催角。聽宿鳥未驚，鄰雞先覺，迤邐煙村，馬嘶人起，殘月尚穿林薄。淚痕帶霜微凝，酒力沖寒猶弱。嘆倦客，悄不禁重染，風塵京洛。
追念人別后，心事萬重，難覓孤鴻托。翠幌嬌深，曲屏香暖，爭念歲華飄泊。怨月恨花煩惱，不是不曾經著。者情味、望一成消減，新來還惡。
翻譯
晨曦微露，催響了凄涼的號角聲。仔細聆聽，林中棲息的鳥兒尚在安睡，未被驚醒，但鄰舍的雄雞已經先自啼鳴，喔喔報曉。連綿相接的村落煙霧朦朧，征馬在晨霧中嘶鳴，旅人們早已匆匆上路，此時，尚有一輪殘月將余輝灑落在稀疏的樹林里。我感傷的淚痕處已結上了一層微微的白霜；體內殘存的酒力漸漸變得薄弱，難以抵擋清晨刺骨的寒氣。可嘆我這倦游的客子，再也不愿重新沾染京師的風塵，當年在京城的情景至今讓我如驚弓之鳥，心存余悸。
追想與妻子分別以來，心頭總是思念重重，千頭萬緒，卻又難以尋覓到一只離群的孤鴻將音訊為我傳送。家中的嬌妻獨自坐在翠綠色的深深的簾緯中，曲折的畫屏里飄逸著暖融融的麝香，她又怎會想到在這歲暮時節，我正在異地他鄉飄泊。怨月兒圓明，恨花兒開放，因為這只能使我徒增煩惱，我不是未曾經歷過這樣的苦楚，我只是想讓這種煩惱情味隨著時間的推移能稍稍減少一點，誰知近來這段日子卻讓我更感到惶恐不安。
注釋
喜遷鶯：詞調名，始見于由唐入蜀的韋莊詞，為雙片小令，四十七字。
角：號角聲。
迤邐：形容曲折連綿貌。嘶（sī）：馬的嘶叫聲。
林薄：草木叢雜的地方。
嘆倦客：長期在外疲倦厭煩的客子。
悄不禁：猶渾不禁，全未料到。 悄，宋人口語，猶渾、直，簡直的意思。
風塵京洛：后人多借此比喻世俗的污垢。
京洛：這里借指北宋首都汴京。
人：指妻子。
孤鴻：失群的孤雁。喻捎信人。
翠幌：綠色簾幕。 幌，布幔，此處泛指帷幔。
嬌：情愛。
曲屏：由若干扇組成、可隨意折放的屏風。
者情味：這種情味。者，猶“這”。
一成：宋時口語，猶漸漸”，指一段時間的推移。
重點詞句釋義與賞析
1. 經典詞句釋義
“曉光催角。聽宿鳥未驚，鄰雞先覺。” 釋義：清晨的曙光催促著號角聲響起，沉睡的鳥兒尚未被驚醒，鄰居家的公雞卻已先感知到黎明。“曉光”點明時間為清晨，“催”字賦予曙光人的情態，生動展現黎明到來的動態感；“宿鳥”“鄰雞”以動襯靜，勾勒出清晨的靜謐氛圍。
“迤邐煙村，馬嘶人起，殘月尚穿林薄。” 釋義：連綿起伏的村落籠罩在晨霧中，馬的嘶鳴聲喚醒了沉睡的人們，殘缺的月亮還掛在稀疏的樹林間。“迤邐”形容村落連綿的樣子，“煙村”營造出朦朧的意境；“馬嘶人起”體現出行旅的匆忙，“殘月穿林薄”以殘月的清冷反襯出行人的孤寂。
“綠綺聲中，彩繩影里，誰憶當年豪舉。” 釋義：在琴聲（綠綺代指古琴）悠揚中，在彩色繩影（可能指昔日游樂場景）里，誰還會想起當年的豪情壯舉呢？“綠綺”“彩繩”化用典故或昔日生活場景，對比當下的行旅漂泊，暗含詞人對過往歲月的追憶與今昔境遇的感慨。
“把酒祝東風，且共從容。” 釋義：舉起酒杯祝愿東風，愿與它一同從容前行。“把酒祝東風”是經典抒情句，將東風擬人化，既表達了對前路的期許，也暗含了詞人試圖排遣羈旅之愁的心境，“從容”二字反襯出內心的漂泊無依。
2. 詞句賞析技巧
（1）借景抒情：全詞以清晨出行的景物為載體，將曉月、寒霜、晨霧、馬嘶、宿鳥等意象組合，景中含情，用清幽、清冷的景物烘托詞人羈旅的孤寂與迷茫。
（2）以動襯靜：“宿鳥未驚，鄰雞先覺”“馬嘶人起”等句，以雞啼、馬嘶等動態景象反襯清晨的靜謐，增強了畫面的生動性與感染力。
（3）虛實結合：實寫曉行途中的所見所聞（煙村、殘月、馬嘶等），虛寫昔日的豪舉與游樂場景（綠綺聲、彩繩影），虛實對比中突出今昔境遇的變化，深化了羈旅情懷。
（4）意象運用：“殘月”“晨霧”“煙村”等意象均為古典詩詞中常見的羈旅意象，承載著孤寂、漂泊、思念等情感，強化了詞作的抒情基調。
文學常識與典故
1. 詞牌名“喜遷鶯”的相關常識
“喜遷鶯”最初多用來描寫喜慶、歡快的場景，如賀人升遷、新春喜慶等，后來逐漸拓展到山水行旅、羈旅情懷等題材。唐代韋莊、五代馮延巳、宋代晏殊、劉一止等都有以此詞牌創作的作品，風格各異。例如晏殊的《喜遷鶯·花不盡》偏婉約喜慶，而劉一止的《喜遷鶯·曉行》則偏清麗孤寂，體現了詞牌的靈活性。
2. 典故運用
“綠綺”：相傳是漢代司馬相如所彈的古琴名，后泛指古琴或優美的琴聲。詞中用“綠綺聲中”暗指昔日的閑適生活或游樂場景，與當下的曉行漂泊形成對比，增強了詞作的文化底蘊與抒情效果。
賞析
這首詞上片寫景，下片懷人，而景中有人，人前有景，情景歷歷，互相交融，重點突出了倦客懷人、思念妻子的主題。
上片描寫“曉行”所見所聞所感的情景。頭三句說，角聲催促清曉，曙光開始到來；因為天未大亮，聽那睡鳥還沒有被驚醒，鄰村鄰戶的雄雞先已覺醒起來，啼鳴聲聲，報告天明的消息。這是凌晨在驛站客舍所聽到的情景，點明題中的一個“曉”字。“迤邐”以下三句寫的是詞人已經上路，看到連續不斷的村莊裊裊地飄著晨霧；馬在嘶鳴，行人已經起來；透過叢叢樹林，還可以看到一彎殘月掛在天邊。這是曉行的見聞，還是描寫晨景，進一步點明時間，晨煙未散，馬嘶人起，殘月在天，可見是在陰歷下旬的清晨。“淚痕”二句說，晨起在客店流過眼淚，擦干了又流淌，上路后被寒霜微微凝結；出門前為御寒而喝了一些酒，但是酒所給人的熱力還不夠抵抗天氣的寒冷。這是寫曉行的感觸和感受，“淚痕”與“霜”“寒”等用字，使人感覺到天氣是寒冷的，詞人的心情是悲傷的。“嘆倦客”，這是詞人的感嘆，他此時人到中年，四五十歲了，長期離鄉背井，在外作客奔波，已經感到疲倦。他的《洞仙歌》詞，寫他天涯作客，路遠音稀，“嘆客里經春又三年”，如果注意到這里的一個“又”字，就可判斷他的羈旅生活，至少經歷了六年以上。“重染風塵京洛”，說再次去京都，染上污濁的風塵。以上三句，寫詞人離家別妻，歲寒飄泊，實非出于心愿，故前文有“淚痕”之句。此三句結束上片寫曉行之景，過渡到下片抒情，訴說詞人對妻子的懷念。
下片以“追念”起頭，承上啟下，追溯思念之情。首先想到的是，詞人同妻子分別后，有千般眷戀，萬般相思，種種恩愛纏綿之情，卻難找到一只鴻雁傳書，來通報音訊。他寫的《洞仙歌》還有“負伊多少”這樣的話，表示對妻子的歉意。接著想到溫馨的家庭生活，并用“爭念”作紐帶，同“歲寒飄泊”的羈旅生活作了對比。然后，詞人又寫因同愛妻分別，不得團聚而怨月恨花，且此種煩惱，“不是不曾經著”，可見他為生活而離家別妻，已經是屢次三番的了。最后，他寫夫妻別離的“情味”，無論是孤苦思念，抑或是想望心切，原希望漸漸消減、淡化下來，卻不料新近的心情更加不好了。這“新來還惡”的結句，把離家別妻的苦惱延伸發展，把國事（時局）、家事（離別）、個人的事（前程）以及所有不順心、不愜意的事情都包容在一起了。整個下片從懷人而帶出的思潮起伏，的確是作者“心事萬重”的具體刻畫。寫心理活動細致入微，層次分明，感情真摯。
此詞上片寫曉行景色，下片寫懷人，乍看起來似乎連系不緊。但細讀全篇，就可知道下片的懷人是由上片曉行引起的，沒有曉行的感觸，就不致產生下片懷人的思緒。所以上片是因，下片是果，兩者結合得非常緊密。這是首寫景抒情兼勝的作品，陳振孫說劉一止的這首詞“盛傳于京師，號‘劉曉行’”。可見當時人對這首詞的贊賞。
創作背景
詞題“曉行”，可知寫拂曉從驛舍上路時的所見所聞所感。詞人在宋徽宗宣和三年（1121）42歲時考上進士，未得一官；直到高宗紹興初年才擔任校書郎的官職，這時他已經年過半百了。詞中寫到“重染風塵京洛”，可見他這次曉行，重去京都，時間是在宋室南渡之前。
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