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《數日》閱讀答案及翻譯賞析
《數日》是南宋詩人趙師秀創作的七言絕句。此詩前兩句寫秋風一起，自己的病體受到打擊，不堪承受，眼前庭院里紛紛飄下了黃葉。三四是名句，充滿理趣。詩風格頗類“誠齋體”，寫秋風毫無蕭瑟肅殺之氣，詩意活潑跳脫。下面是具體介紹，供參考！
原文：
數日
趙師秀
數日秋風欺病夫，盡吹黃葉下庭蕪。
林疏放得遙山出，又被云遮一半無。
數日字詞解釋：
①病夫，病人，詩人自指。
②庭蕪，荒蕪的庭院。
③林疏，葉子落了，樹林變得稀疏。
數日翻譯：
連日秋風，吹著我支離病骨；把滿樹的黃葉搖下，飄灑在庭院的每個角落。稀疏的樹林，剛讓人能透過它眺望遠方的群山；不作美的白云，飄過來又把山頂的一半遮沒。
試題：
（1）兩首詩都寫秋景，流露出的情感有何不同？請簡要分析。（4分）
（2）趙師秀和翁卷都是當時有名的苦吟詩人，兩首詩的末兩句均令人拍案叫絕，請任選其一，結合詩句內容賞析其妙處。（4分）
答案：
（1）感情的不同之處：趙詩所抒發的感情，由病體經受秋風、見到黃葉遍地而悲苦，到看見疏林秋山、白云飛來而欣喜，是悲喜交織、由悲而喜；翁詩自始至終都是以閑適的心態在欣賞秋景，抒發贊賞喜悅的感情。（每點2分，共4分）
（2）任選一首詩的后兩句進行賞析即可得4分。
示例：趙詩末兩句，寫樹林稀疏，遠山剛呈現出它的雄姿，卻又被飛來的云遮去了一半。一“放”一“出”一“遮”，三個動詞做動態化的描寫，把樹山云都寫得神采飛揚，顯現出淡遠清幽的意境，顯得沖談而清奇，一改前面悲苦的情調。（分析“放”字的擬人手法，“疏”與“遮”前后對照映襯也可）（詩意2分，手法分析2分，共4分）
數日創作背景：無
數日賞析：
此詩風格頗類“誠齋體”。寫秋風毫無蕭瑟肅殺之氣，詩意活潑跳脫。屈原的“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”（《九歌·湘夫人》），寫秋風優柔，而杜甫的“無邊落木蕭蕭下”（《登高》）則氣勢磅礴，宋玉“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”（《九辯》），乃因心有所梗而發為悲秋之嘆，趙師秀這首詩寫秋風不落窠臼，屬“胸次玲瓏”之作。
這首詩前兩句寫秋風一起，自己的病體受到打擊，不堪承受，眼前庭院里紛紛飄下了黃葉。這兩句一寫人，一寫樹葉，看上去是分寫，各有所主，實質上是用秋風作為共同媒體，在感情上物我相通。人被秋風吹得難受，樹被秋風吹得枯黃，樹尚不能抵擋風寒，何況是人，且又在病中。于是兩句又合成了一句。“永嘉四靈”就是如此善于捕捉情景的共同點，通過微妙的系屬加以聯貫，創造出所需要的氛圍來。同時，以“欺病夫”三字對自然進行調侃戲謔，這種圓熟，也是四靈詩派的特色，所以陳衍《宋詩精華錄》認為接近楊萬里。
三、四是名句，充滿理趣。庭前黃葉飄墜，門外的樹林便也脫盡綠葉，透過稀疏的林木，剛能看到遠山，然而又飄來白云，山被遮住了一半。趙師秀詩善于煉字，每被評論家所激賞，這兒的“放”與“遮”二字就很見功力。用了這二個動詞，自然景觀一下子活了起來，變成了主動的有感情的物體。開門望山，本是詩人的情趣，但平日密林遮擋，無法直見遠山，如今樹林采取合作態度，落盡了樹葉，宛如把關禁的遠山放出，呈現眼前，偏偏白云又來為難，把平常放在外面、任人觀賞的秀麗山峰遮蓋住一半，不給人看。于是，詩人不禁感嘆，山林是否也有它的思想，不肯讓人們過分愜意，特地留下一分遺憾，使人增加幾分想象。
這首絕句的第一個特色是講究煉字，頗見作者的功力。煉得妙的有二個字，一是“欺”字，不但賦予秋風以人的靈性，且富有諧趣。秋風居然也欺負起生病的詩人來，這種用自我調侃的筆調寫出來的詩句，非常詼諧、幽默、風趣。二是“放”字，“無邊落木蕭蕭下”，本令人感到非常凄涼悲愴，何況它又灑滿了荒蕪的庭院，可是詩人卻從中看到了另一面，葉落林疏，遠山頓現，不禁給人以驚喜。“林”仿佛像人一樣，似乎是拉開用葉子做的帷幕，“放”出遠山，既富詩情，又富畫意。
這首絕句的第二個特色是富有繪畫的構圖美，構圖是指景物的布局和取舍。詩人從全局著眼，大處落墨，繪出景物的全貌，突出它延綿不斷的走向和無邊無際的廣度，這樣就把遠山的總體布局展現在面前，感到是在觀賞一幅巨畫。而“云遮一半”的取舍，實際上是用云來點染畫面，更突出地反映出這首詩是用畫家的眼光和筆法來體現構圖美。
整詩雖然格局不大，但詩人善于欣賞景物，縱深地領略自然界的情趣，用語又十分精到，所以在以絕句出名的宋代，仍為眾口交譽的好詩。
個人資料：
趙師秀（1170年～1219年），南宋詩人。字紫芝，號靈秀，亦稱靈芝，又號天樂。永嘉（今浙江溫州）人。宋太祖八世孫。光宗紹熙元年（1190年）進士及第。寧宗慶元元年（1195年）任上元（今江蘇江寧）主簿，后為筠州（今江西高安）推官。仕途不佳，自言“官是三年滿，身無一事忙”。其詩學姚合、賈島，音韻和諧、清麗自然，曾選賈島詩81首、姚合詩121首，合編為《二妙集》。作詩以七律最佳，被譽為“永嘉四靈”之冠。晚年寓居錢塘（今浙江杭州），葬于西湖。著有《趙師秀集》2卷，別本《天樂堂集》1卷，已佚。
重點注釋
病夫：詩人自指，凸顯病中狀態。
庭蕪：庭院中叢生的雜草，暗喻環境的荒蕪。
林疏：樹葉凋零后，樹林變得稀疏。
遙山：遠方的群山，是詩中視野拓展的關鍵意象。
情感與主旨深度解析
1. 情感脈絡：悲喜交織，由悲轉喜再添悵惘
首句 “欺病夫”：秋風擬人化，既寫秋風的蕭瑟，又暗抒病中被秋風 “欺負” 的孤寂與脆弱，奠定初期悲苦基調。
次句 “盡吹黃葉”：渲染深秋蕭瑟氛圍，黃葉滿庭的景象強化了內心的壓抑感。
三句 “放得遙山出”：葉落林疏后忽見遠山，視野豁然開朗，帶來意外的驚喜，情感由悲轉喜。
末句 “云遮一半無”：好景不長，白云遮山打破期待，添上一絲悵惘，形成 “悲 - 喜 - 悵” 的曲折變化，體現生活中 “圓滿難尋” 的理趣。
2. 核心主旨
通過秋日庭院小景的變化，既抒發了病中閑居的孤寂，又展現了詩人從自然景觀中捕捉樂趣的通透心境，暗含 “缺憾亦是一種美” 的人生感悟，體現了 “永嘉四靈” 詩派 “胸次玲瓏” 的審美追求。
藝術特色（高頻考點）
1. 煉字精妙，堪稱典范
“欺”：賦予秋風人的情態，既寫出秋風的強勁，又以自我調侃的筆調化解悲苦，詼諧而傳神。
“放”：將樹林擬人化，仿佛樹林主動 “放開” 遮擋，讓遠山顯露，生動表現出葉落林疏后的豁然開朗，極具畫面感。
“遮”：與 “放” 形成轉折，白云的突然遮擋讓意境跌宕，強化了情感的起伏變化。
2. 結構嚴謹，起承轉合分明
起（首句）：點出 “秋風”“病夫”，奠定情境基礎；
承（次句）：承接秋風，寫黃葉滿庭，渲染氛圍；
轉（三句）：視角由庭院轉向遠山，情感由悲轉喜；
合（末句）：以云遮遠山收束，留下余味，暗合主旨。
3. 情景交融，富有繪畫美
視覺層次：從庭院黃葉（近景）到稀疏樹林（中景）再到遠山白云（遠景），由近及遠，構圖清晰，宛如一幅淡墨山水畫。
物我相通：秋風、黃葉、樹林、白云均帶上詩人的情感色彩，景與情高度融合，既寫秋景之蕭瑟，又抒心境之起伏。
4. 風格獨特，不落俗套
不同于宋玉 “悲哉秋之為氣也” 的悲秋傳統，也不似杜甫 “無邊落木蕭蕭下” 的沉郁，本詩以輕快跳脫的筆調寫秋，風格接近楊萬里 “誠齋體”，清新自然而富有理趣。
創作背景與拓展延伸
1. 創作背景
詩歌為詩人病中閑居時所作，當時趙師秀仕途不順，長期處于閑職狀態，常以詩歌寄情自然，這首詩便是他觀察庭院秋景、抒發內心感觸的即興之作，體現了他 “官是三年滿，身無一事忙” 的閑淡心境。
2. 對比拓展（應試必備）
與傳統悲秋詩對比：如宋玉《九辯》、杜甫《登高》側重秋的蕭瑟與悲苦，本詩則以 “悲喜交織” 突破傳統，更顯通透。
與 “永嘉四靈” 其他詩作對比：均注重煉字、善寫小景，如翁卷《鄉村四月》，但本詩以情感起伏的曲折性見長。
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